首届中國印刷藝術設計雙年展:用創意推動印刷業的發展

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現在，跟着互联網前言的成长，印刷業较着已產生了翻天覆地的變革，加之國度對付环保的器重，印刷財產的成长也面對着诸多灾题。在如许的情境下，由中國印刷技能协會和北京印刷學院主理的首届中國印刷藝術設計雙年展（如下简称為“印藝雙年展”）在万眾注視之下樂成揭幕了。

> 绘本，真琦

在印藝雙年展的報送作品中，學生作品占了四分之三。報名作品的数目和壯陽藥物,質量也遠遠超越了主理方的预期。作品征集從7月16日启動到8月20日截稿，有83所海内院校、10所港澳台院校、20所海外院校、近百家海内設計機構報名，報名作品高达7003件（海外作品400余件），遠超主理方原预估的2000件；投稿作品也是异彩美丽、構想独特，多有對基于傳統文化、工藝、質料之上的立异。

作品共分為8類，主题涉中國梦、傳統文化、非遗、环保、天然、公益、战役反思、贸易品牌展現等等。立异性在這些异彩美丽的作品中，获得了极尽描摹的表現。使人欣喜的是，占報送作品数目四分之三的學生组作品，丝绝不逊于專業组作品格量。

> 插画，蔡智超

满目琳琅，優當選優的展出作品，讓观眾目不暇接，流連垂注。在北京亦創國际會展中間举辦的展览既防疫中藥配方,大气恢宏、又個性光鲜。作品類型多样、题材丰硕，使人線人一新。

印藝雙年展的总策動人张彬说：“印刷術是中國古代四大發現之一，是中華民族的骄傲和自豪，它為人類文明的傳承與前進、為鼎新開放四十年中國經濟文化的成长起到了巨高文用。今天，以信息技能和人工智能技能為代表的新科技和新前言正成為影响咱們糊口和社會成长的新气力，印刷——一個既古老又現代的观點在不竭地產生變革，向着绿色化、数字化、智能化、交融化標的目的快速成长。”

> 海報，徐伟

“比年来印刷業的近况喜忧各半，但大致能看動身展趋向。從忧的角度，环保方面，印刷業成為了环保羁系大户；出书印刷方面，如今不少人從看书看報轉向看電子书、看手機，泉源上浏览量的降低，致使了出书营業量的降低，特别在出书社占天下出书社一半以上的北京最為较着。”张彬说，“但從近来颁布的印刷百强排行榜看，大部門上榜的印包企業集中在长江三角洲、珠江三角洲，至關多的企業是包装印刷企業。這些企業產物的創意設計元素很较着。比方界龙團體，為麦當劳、三星供给包装印刷辦事，產物的創意設計感很强。换言之，包含北京在内的出书印刷企業的营業量总體有所降低，但长三角、珠三角地域的包装印刷企業营業量仍很可观，它們的產物特色代表了一种趋向。”

> 海報，陈约瑟

恰是张彬對財產趋向的调研，讓他萌發了要辦一個印刷藝術設計雙年展的設法，将印刷與藝術、設計交融。他说：“若是能動員全部財產成长，對印刷業轉型，乃至對學生将来的擇業，那都是利好的。”

印刷業面對着情况羁系的問题，仅就印刷环保而言，张彬也就其所見所聞作了些“辩護”：“如今咱們國度有不少印刷企業，技能很先辈，乃至放眼世界也是先辈的。這两天我碰着了山东鸿杰印務的刘总（注：山东鸿杰印務團體有限公司的刘杰总司理），他说，咱們在环保方面有不少做法，乃至比日本還好。”

> 海報，徐伟

忽如一晚上东風来，如今很多印刷企業本色性地展開了文化創意產物的研產销；更多的印企在察看、领會或测验考试。但据察看来看，當下印刷文創廣泛存在“叫好不叫座”的問题。對此，张彬谈到：“如今不少印刷企業進军文創只是蜻蜓點水。有的投入很大，但不挣錢。归根到底，印刷企業没有從‘革命’的角度動身、缺少品牌意识，只是将文創產物的開辟，作為印刷辦事商举行技能和工藝改進的構成，或作為對客户的增值辦事。”

要晋升印刷企業的品牌意识，提高印刷文創產物在社會上的知名度、影响力、贩賣量，牵一發而動全身，必要全部財產链尽力，特别必要印刷企業举行观念上改造甚至“革命”。首届印藝雙年展，若能叫醒部門印刷企業的品牌意识，其進献亦可圈可點。

好比，陶成龙設計的梳子是由汉字“家”這個字蜕變而来的。“宀”的一點延长為梳柄，, “豕”的两撇则演酿成千丝万缕的梳子齿。王瑞峰設計的“立春”系列文創產物既有中國特點，又不失現代設計感，不管是字體的選擇、色彩的搭配仍是极具中國傳統文化特點的圖案設計，都极尽描摹地展示了中國特點。

> 海報，潘爽毓、郭梦楠

许辉為“奉贤黄桃”設計的產物包装，乍一看，真讓人猜不到這是個黄桃，還觉得是中國傳統的點心包装，细心读了產物信息才茅塞顿開。設計師應用了中國傳統汉字来表現“奉贤黄桃”是来自千年古镇的美丽黄桃這一產物特點。

更成心思的是，来自哈田的“多肉植物吊灯”，在吊灯内丰裕的空間中，种上一株小植物，也不必要阳光，只要經由過程灯光便可以举行光互助用，而内置的氛围湿度检测器經由過程植物的發展即可以检测出室内的湿度并有所提醒。這個造型简略单纯的植物生漫空間，經由過程复旧的玻璃色彩為书桌增加了此外一丝情趣。

在首届印藝雙年展上，最使人難忘的就是海報的設計，其种類、数目和質量都叫人連連称颂。来自陸杏的海報将中國傳統文化中的十二生肖拟人化，拟字化，萌動可爱又不失現代設計感；陈约瑟的設計则持重、严厉了些，經由過程扁平化的字體和好坏的山川動态展示“靠山吃山、靠水吃水”，讓海報多了一分灵動；李晓东的“同根生”将所有動物都用一片树叶的經络毗連起来，“本是同根生，相煎何太急”，暗地里的象征值得人深深的思虑。

海報组的作品来自大江南北的高档院校，但最能得到观眾注重的固然還要属来自中國設計師的作品。這毫不是咱們在自吹自擂，而是在這些海報作品中，咱們真正领會到了中國文化的强鼎力量和深挚韵味，加之設計師的巧思和立异，中國文化更是彰顯出了無穷的魅力。

> 文創，王瑞峰

比年来，跟着電子书和互联網的快速成长，其便利和快捷讓走進书店的人愈来愈少，可是在印藝雙年展上看到的书，恍如讓人打開了看书的全新視界。好比金明設計的《北山經》，其圖书的腰突病藥貼,配色、配圖，的确太讓人想要掉臂一切地具有了，貌似這此中的每笔都是颠末细细砥砺的，就連此中的一幅小插画都足以被保藏。另有一些童书的設計，讓人想要重返童年，裸眼3D、立體插画，和活泼的表示都是在一本兒童圖书中可以實現的，的确惊為天人。

首届印藝雙年展的策展人和评委之一的姚建伟说：“没有想到此次能吸引到這麼多来自世界各地各院校的作品，咱們在评比作品時，也没有設定同一的评定尺度，但從作品的前瞻性和怪异創作的思绪，這两點是我评比時重要垂青的。”

“以往不少雷同展览作品是单一的，而此次涵盖了海報、包装、文創、册本、绘本、插画、品牌、字體類型，形成為了‘航空母舰’般的產物集群”，印藝雙年展策展團队代表，清華丽院博导王红卫傳授说：“印藝雙年展已成為設計者汇集的平台，成為印刷、藝術、設計從業者的家園。”

张彬作為本届印藝雙年展的总策展人和总倡议人，他自己就是北京印刷學院的一位西席，他不但晓得學生就業的難度，更晓得市場成长的酸楚，加之他曾有在2008北京奥组委果事情履历，與海内知名藝術家、設計家，及海内知名藝術、設計院校（系）相干賣力人瓜葛紧密親密，分缘颇佳。與很多印刷教诲事情者動辄大谈印刷機器分歧，這位藝術專業身世，視線坦荡、履历丰硕的高校藝術瘦身保健品,專業教員，更注意“跳出印刷看印刷”、“跳出高校看專業”，而這一切，也基于他對印刷業近况的察看、對學生的從業信念和擇業取向的深层思虑。“好的設計產物，也是在設計新的糊口方法。比方日本的书的設計，其版面很是丰满；視觉感很美；眼睛也看得很惬意。也许其實不彻底是資本少的問题，他們的設計師可能培育出了一种設計的意识，如安在節省、环保条件下把設計做得更好；進而經由過程這化痰茶,類設計指导大師以這類理念糊口。”张彬说，“日本的設計與咱們的設計有很大的分歧。咱們國度如今不少的設計作品，出格是书的設計，可能是站在情势、美感角度，寻求出奇，没有表現出對糊口深条理的理解；没有站在對公共康健糊口指导的角度。”

這是张彬策動的首届印藝雙年展，時候、人力、物力、財力上多有不足，但能有如今的功效實属不容易。“总體而言，咱們但愿第二届印藝雙年展時，主题上更光鲜，同時劃分出若干主题；平台上更財產链化，做好產物與营销、渠道的對接；内容上更丰硕，除展览展現，另有論壇、钻研等。”张彬说，“咱們但愿在第二届印藝雙年展上，也能呈現更多更好的設計作品。”